Abipreppi

Historia, hösten 2024 – studentprovets uppgifter och lösningar

Studentprovet i Historia hösten 2024 (24.9.2024), Studentexamensnämnden (SEN): 6 uppgifter eller deluppgifter. Flest uppgifter hörde till delområdena Den europeiska människan (2), Från Sveriges östra rikshalva till Finland (2). Medelsvårighet 3,5/5; svårast var uppgifterna 7.1. Poänggränser: L 88 / 120 p, den lägsta L-gränsen i ämnet 2023–2026 – provet var ovanligt svårt. Varje uppgift har en förklaring och beskrivningen av goda svar (hyvän vastauksen piirteet).

Förklaringarna är tills vidare på finska.

L 88E 72M 59C 45B 32A 21Max 120

Uppgifter och lösningar

320 p

I Pilvi Torstis undersökning av finländarna och historien (2012) efterfrågades uppfattningar om vilka aspekter som varit viktigast i Finlands historia. Av dem som deltog ansåg 75,5 procent att läroplikten, grundskolan och gratis utbildning varit det allra viktigaste. Diskutera varför man i Finland traditionellt har värdesatt utbildning.

Beskrivning av goda svar

Hyvässä vastauksessa kokelas osoittaa ymmärtävänsä, että koulutuksen arvostus on vaikuttanut Suomen kehitykseen 1900-luvulla, ja esittää perustellun tulkinnan oppivelvollisuuden, peruskoulun ja maksuttoman koulutuksen merkityksestä. Kokelas voi tuoda esiin myös yksilöiden motiiveja arvostaa koulutusta. Itsenäistymisen aikoihin Suomi oli varsin köyhä maatalousvaltainen maa, ja koulutustason nousu on ollut eräs keskeinen syy elintason kasvuun ja hyvinvoinnin lisääntymiseen viimeksi kuluneen noin sadan vuoden aikana. Oppivelvollisuus, peruskoulu ja maksuton koulutus mahdollistivat kouluttautumisen asuinpaikasta tai vanhempien varallisuudesta riippumatta; näin myös köyhistä oloista ponnistavilla oli mahdollisuus kouluttautumiseen ja sosiaaliseen nousuun, mikä lisäsi mahdollisuuksien tasa-arvoa. Kiitettävässä vastauksessa kokelas käsittelee tarkemmin uudistusten rakenteellisia vaikutuksia eri aikoina: oppivelvollisuus mahdollisti kaikkien lasten pääsyn kouluun, peruskoulu poisti rinnakkaiset järjestelmät ja maksuton koulutus on mahdollistanut korkeakouluopinnot varallisuudesta riippumatta. Kiitettävässä vastauksessa kokelas voi tuoda esiin sen, ettei koulutusta välttämättä arvosteta enää yhtä paljon kuin aiemmin, ja huomata, että tutkimuksen aineisto on koottu aikana, jolloin Suomen menestys Pisa-tutkimuksissa oli parhaimmillaan. Vaikka tehtävä ajoittuu itsenäisyyden aikaan, vastauksessa voi käsitellä taustoittavasti myös varhaisempia koulutuksen ilmiöitä, kuten kansakoululaitoksen perustamista ja ylioppilastutkinnon sallimista myös naisille 1800-luvun jälkipuoliskolla. Kokelas voi myös mainita oppivelvollisuuden ja maksuttomuuden laajentuneen toisen asteen opintoihin 2020-luvulla.

Förklaring

Avainajatus: koulutuksen arvostus selittyy sillä, että koulutus oli köyhässä maatalousmaassa konkreettinen sosiaalisen nousun väylä.

Täysien pisteiden vastaus rakentuu kolmesta lohkosta. Ensin lähtötilanne: itsenäistyessään Suomi oli köyhä ja maatalousvaltainen, ja koulutustason nousu selittää elintason kasvua. Toiseksi uudistusten merkitys: oppivelvollisuus toi kaikki lapset kouluun, peruskoulu poisti rinnakkaiset koulujärjestelmät ja maksuttomuus avasi korkeakoulut varallisuudesta riippumatta, mikä lisäsi mahdollisuuksien tasa-arvoa. Kolmanneksi taustoitus: kansakoululaitos ja ylioppilastutkinnon avaaminen naisille 1800-luvun jälkipuoliskolla sekä oppivelvollisuuden laajentuminen toiselle asteelle 2020-luvulla.

Kiitettävään nostaa kriittinen huomio: aineisto kerättiin Pisa-menestyksen huippuaikana, eikä koulutusta ehkä arvosteta enää yhtä paljon. Yleinen ansa on ylistää koulutusta arvioimatta väitettä.

Källa: Studentexamensnämnden · original

420 p

Vilken konstströmning representerar konstverken i bilderna 4.A, 4.B och 4.C och vilka är denna strömnings viktigaste kännetecken?

Bygger på en studentexamensuppgift (syksy 2024, historia, tehtävä 4). Materialet har bytts ut. Uppgiften har formulerats om. Bilderna i den ursprungliga uppgiften har ersatts med andra nationalromantiska verk, och exemplen i bedömningsanvisningen har anpassats efter dem.

Material 4.AHans Gude och Adolph Tidemand: Brudfärden i Hardanger (1848)
Oljemålning: en stilla fjord omgiven av branta, delvis snötäckta berg. I förgrunden ror ett brudfölje i folkdräkt i träbåtar, bruden med krona. På stranden en by och en kyrka, och på himlen ljusa moln.

Hans Gude och Adolph Tidemand: Brudeferden i Hardanger, 1848. Nasjonalmuseet, Oslo. Bild: Wikimedia Commons.

Material 4.BAkseli Gallen-Kallela: Sampos försvar (1896)
Målning med motiv ur Kalevala: i en träbåt på ett stormigt hav lyfter den skäggige Väinämöinen ett svärd medan männen i båten strider. Ovanför båten griper en jättelik fågellik Louhi tag i Sampo med klorna. Formerna är förenklade och färgerna starka.

Akseli Gallen-Kallela: Sampos försvar, 1896. Åbo konstmuseum. Bild: Wikimedia Commons.

Material 4.CNationalmuseum, Helsingfors (färdigt 1910)
Fotografi av byggnaden: ett högt torn med spetsigt tak, nedtill av grov grå granit och upptill av rött tegel, påminner om ett medeltida kyrktorn. Bredvid tornet en borgliknande stenbyggnad med krenelering och ett brant snötäckt tak. Vid den välvda ingången står en björn av sten.

Nationalmuseum (Gesellius, Lindgren, Saarinen, 1910). Foto: Acediscovery, CC BY 4.0 (Wikimedia Commons).

Beskrivning av goda svar

Examinanden kan antingen granska de olika konstverken separat (t.ex. romantik, symbolism och nationalromantik) eller sammanföra dem under en enda nationalromantisk konstriktning. I ett gott svar tidsbestämmer examinanden den europeiska nationalromantiken i stora drag till sekelskiftet 1800 och fram till början av 1900-talet. Examinanden märker att framhävandet eller idealiseringen av den egna nationens särdrag är typiskt för nationalromantiken och nationalismen. Examinanden lyfter fram nationalromantiska drag i vart och ett av verken och visar med exempel vad som förenar verk från olika länder, till exempel skildringen av det förflutna eller framhävandet av det egna landets natur och landskap som oöverträffat vackra.

I ett berömligt svar kopplar examinanden strömningen mer omfattande till romantikens estetik och framställningssätt (dramatisk eller stilla natur, landskap, klippor, vatten, ljus, mystik). Hen kopplar också nationalromantiken till nationalismens ideologiska kontext, till exempel nationernas nya gränser, antaganden om folkkaraktärer, skapade förflutna och fosterlandskärlek. Examinanden observerar att man ofta vände sig till medeltiden eller en sagolik forntid (t.ex. nationalmuseets form som påminner om ett medeltida kyrktorn och en borg, svärdet och båten i Gallen-Kallelas målning). Hen noterar också att man i nationalromantiken utnyttjade nationaleposen och mytologin, i Finland särskilt Kalevala (Sampos försvar: Väinämöinen och den fågellika Louhi strider om Sampo). Examinanden gör till exempel följande observationer: fjordmotivet i den norska målningen är ett nationallandskap för norrmännen, och brudfölјets roddare i folkdräkt idealiserar bondekulturen som folkets äkta kärna. Det lugna vattnet kontrasterar mot de mäktiga bergen. Gallen-Kallelas stormiga hav och striden gör scenen dramatisk och mystisk. Nationalmuseets grå natursten är ett lokalt material som symboliserar finländarnas uthållighet och Finlands karga natur, och björnen vid ingången anspelar på den finländska naturen och folktraditionen; byggnadens uppgift att visa nationens historia hör ihop med de skapade förflutna.

Förklaring

Avainajatus: kaikki kolme teosta edustavat kansallisromantiikkaa, jossa taide ja arkkitehtuuri rakensivat kuvaa kansakunnasta, sen luonnosta, kansasta ja menneisyydestä. Tunnuspiirteet osoitetaan jokaisesta teoksesta ja liitetään nationalismiin.

Täysien pisteiden vastaus ajoittaa kansallisromantiikan väljästi 1700- ja 1800-luvun vaihteesta 1900-luvun alkuun; aineistojen vuodet 1848, 1896 ja 1910 osuvat tälle välille. Keskeistä on oman kansakunnan erityispiirteiden korostaminen ja ihannointi. Norjalaisessa maalauksessa (4.A) vuono ja lumihuippuiset vuoret esittävät maan luonnon ylivertaisen kauniina, ja kansallispukuiset hääväen jäsenet ja kruunupäinen morsian ihannoivat talonpoikaiskulttuuria kansan aitona ytimenä. Gallen-Kallelan Sammon puolustus (4.B) kuvaa tarunomaista muinaisuutta, ja kansallismuseo (4.C) muistuttaa hahmoltaan keskiaikaista kirkkoa ja linnaa. Eri maiden teoksia yhdistää menneisyyden ja oman maan luonnon kuvaaminen. Teokset voi myös käsitellä erikseen, esimerkiksi 4.A:n romantiikkana ja 4.B:n pelkistetyt muodot symbolismina, kunhan kansallinen aihe perustellaan.

Kiitettävään nostaa yhteys romantiikan estetiikkaan: 4.A:n tyyni, valoisa vesi on kontrastissa jylhien vuorten kanssa, kun taas 4.B:n myrskyävä meri, taistelu ja lintuhahmoinen Louhi tekevät kohtauksesta dramaattisen ja mystisen. Kansalliseepokset ja mytologia olivat keskeisiä, Suomessa erityisesti Kalevala: 4.B:ssä Väinämöinen ja Louhi taistelevat Sammosta, ja miekka ja vene antavat muinaisuudelle tarunhohtoa. Kansallismuseon karkea harmaa graniitti on paikallinen materiaali, joka viittaa Suomen karuun luontoon ja kestävyyteen, ja sisäänkäynnin kivikarhu suomalaiseen luontoon ja kansanperinteeseen. Museon tehtävä kansakunnan historian esittelijänä liittyy nationalismin luomiin menneisyyksiin. Laajemmin suuntaus kytkeytyy nationalismin aatteisiin: kansakuntien uusiin rajoihin, oletuksiin kansanluonteista ja isänmaallisuuteen. Norja oli 1800-luvulla unionissa Ruotsin kanssa ja Suomi Venäjän autonominen suuriruhtinaskunta, joten oma kansallinen kuvasto vahvisti kansakunnan omaa identiteettiä.

Yleinen ansa on kuvailla maisemia ja rakennuksia liittämättä niitä nationalismiin.

Bearbetad från SEN:s uppgift · original

520 p

Gustav Vasas tid vid makten (1523–1560) anses vara en betydande vändpunkt i Sveriges historia. Analysera den här uppfattningen.

Beskrivning av goda svar

Hyvässä vastauksessa kokelas yhdistää Kustaa Vaasan valtakauden ennen kaikkea Ruotsin hallinnon kehittämiseen ja reformaation toimeenpanoon. Kokelas ymmärtää Kustaa Vaasan toimeenpaneman reformaation paitsi uskonnolliseksi myös valtiolliseksi toimeksi: kirkon omaisuuden takavarikointi sekä verotuksen laajentaminen kasvattivat kuningaskunnan tuloja merkittävästi. Kokelas osaa yhdistää keskiajan päättymisen Ruotsissa Kustaa Vaasaan. Kiitettävässä vastauksessa Kustaa Vaasan valtaannousu kytketään Ruotsin eroon Kalmarin unionista tai Tanskan ylivallasta. Kokelas ymmärtää Kustaa Vaasan uudistusten tavoitteeksi kruunun eli keskusjohtoisen hallinnon ja kuninkaanvallan merkityksen kasvattamisen. Kokelas voi mainita myös, että kuninkaanvalta vakiintui sen jälkeen, kun se muutettiin perinnölliseksi Kustaa Vaasan aikana. Kokelas tunnistaa esimerkiksi reformaation ja kuninkaanvallan kasvun yhteydet eurooppalaisiin kehityskulkuihin sekä ymmärtää Kustaa Vaasan jälkimaineen esimodernin kansallisvaltion kehittäjänä. Kokelas voi myös kyseenalaistaa, kuinka moderni Kustaa Vaasan Ruotsi oikeastaan oli – monessa suhteessa se ei eronnut keskiaikaisesta valtiosta.

Förklaring

Avainajatus: tehtävä pyytää arviota, ei kuvausta, joten käännekohtaväitettä on sekä perusteltava että kyseenalaistettava.

Täysien pisteiden vastaus rakentuu kolmesta lohkosta. Ensin väitteen puolesta: hallinnon kehittäminen ja reformaation toimeenpano, joka oli yhtä aikaa uskonnollinen ja valtiollinen toimi – kirkon omaisuuden takavarikointi ja verotuksen laajentaminen kasvattivat kruunun tuloja. Toiseksi laajempi konteksti: ero Kalmarin unionista ja Tanskan ylivallasta, kuninkaanvallan muuttuminen perinnölliseksi ja keskusjohtoisen hallinnon vahvistaminen sekä yhteydet eurooppalaisiin kehityskulkuihin. Kolmanneksi kriittinen arvio: monessa suhteessa Kustaa Vaasan Ruotsi ei eronnut keskiaikaisesta valtiosta.

Yleinen ansa on tyytyä kertomaan Kustaa Vaasan elämäkerta. Kiitettävä vastaus punnitsee käännekohtatulkinnan pätevyyttä molempiin suuntiin.

Källa: Studentexamensnämnden · original

620 p

Amerikanen William F. Cody (1846–1917), en före detta bisonjägare som även var känd som ”Buffalo Bill”, grundade på 1880-talet showen Buffalo Bill’s Wild West [Buffalo Bills vilda västern]. I showen uppträdde också en grupp representanter för Nordamerikas ursprungsfolk. Showen turnerade i Europa och uppträdde bland annat i London för drottning Viktoria och i Rom för påven Leo XIII. Bilderna 6.A, 6.B och 6.C är kopplade till showen och dess turnéer. Analysera bilderna 6.A, 6.B och 6.C utifrån begreppet kulturmöten. Granska frågan såväl ur de amerikanska urfolksrepresentanternas som ur européernas synvinkel.

Bygger på en studentexamensuppgift (syksy 2024, historia, tehtävä 6). Materialet har bytts ut. Uppgiften har formulerats om. Bilderna i den ursprungliga uppgiften har ersatts med andra bilder kopplade till Buffalo Bills show och dess Europaturnéer, och exemplen i bedömningsanvisningen har anpassats efter dem.

Material 6.ATurnéaffisch för Buffalo Bill’s Wild West, ca 1894

Historisk källa: en reklambild vars framställningssätt hör till sin tid.

Färglitografisk affisch med texten BUFFALO BILL'S WILD WEST AND CONGRESS OF ROUGH RIDERS överst. I mitten en karta över Europa med turnéns rutter och texterna World's wondrous voyages, From prairie to palace, Camping on two continents och Distance travelled 63,000 miles. I kanterna Buffalo Bill bredvid USA:s och Storbritanniens flaggor, representanter för ursprungsfolk i fjäderskrudar till häst och sittande, samt små bilder från London, Paris, Berlin och Rom. I en bild längst ned sitter showens artister i en gondol i Venedig ovanför texten ”Buffalo Bill and the first American Indians that have visited the Adriatic”.

Buffalo Bill’s Wild West, turnéaffisch, A. Hoen & Co., ca 1894. Smithsonian National Museum of American History. Bild: Wikimedia Commons.

Material 6.BAffisch för Buffalo Bill’s Wild West, ”A Congress of American Indians”, 1899

Historisk källa: affischens bilder och språk hör till sin tid.

Färglitografisk affisch: representanter för ursprungsfolk i krigsmålning och fjäderskrudar rider i galopp och anfaller nybyggarnas täckta vagnar med vapen; i bakgrunden dansas det kring en eld bland tipier. Till höger i en ram Buffalo Bill till häst och texten ”Col. W. F. Cody ’Buffalo Bill’ will appear at every performance”. Text längst ned: ”A Congress of American Indians, representing various tribes, characters and peculiarities of the wily dusky warriors in scenes from actual life giving their weird war dances and picturesque style of horsemanship.”

Buffalo Bill’s Wild West and Congress of Rough Riders of the World, affisch, Courier Litho. Co., 1899. Library of Congress.

Material 6.CBuffalo Bill och showens artister från ursprungsfolken i Rom, 1890 (fotografi)
Svartvit gruppbild: tiotals representanter för ursprungsfolk, också barn, står i fjäderskrudar och utsmyckade dräkter på rad i ett läger. I mitten står Buffalo Bill i bredbrättad hatt. I bakgrunden tipier och stora cirkustältliknande tält, USA:s och Italiens flaggor vajar på stänger och bakom tälten syns stadens stenhus.

Buffalo Bill’s Wild West i Rom, 1890. Foto: Royale Photographie, Vuillemenot Montabone, Rom. Wikimedia Commons.

Beskrivning av goda svar

Hyvässä vastauksessa kokelas sijoittaa aineistot mielekkääseen historialliseen kehykseen, esimerkiksi 1800-luvun lopun eurooppalaisten ja Yhdysvaltain eurooppalaisperäisen väestön käsityksiin muiden mantereiden alkuperäisväestöstä ja Yhdysvalloista. Kiertue sijoittui niin sanottuun intiaanisotien aikaan, ja kokelas ymmärtää, että käsitykset ovat kolonialistisia ja etnosentrisiä. Alkuperäiskansat esitettiin eksoottisina, mutta alistettuina kansoina: julisteessa 6.B alkuperäisväestön edustajat hyökkäävät sotamaalauksissa uudisasukkaiden vankkureita vastaan ja tekstissä heitä kutsutaan ”oveliksi tummaihoisiksi sotureiksi”, joiden sotatanssit ovat ”kummallisia”. Vastauksesta käy ilmi, että kokelas ymmärtää julisteiden tarkoituksena olleen paitsi välittää tietoa myös markkinoida show’ta ja sen kiertuetta (esimerkiksi ”From Prairie to Palace”, ”63,000 miles”, Codyn esiintyminen jokaisessa näytöksessä), joten niiden antama kuva ei ole välttämättä täysin totuudenmukainen. Kokelas voi pohtia, miksi alkuperäisväestö osallistui kiertueeseen.

Kiitettävässä vastauksessa analysoidaan monipuolisesti aineistojen ja show-kiertueen antamaa kuvaa Yhdysvaltain väestöstä ja kulttuurista. Vastaus osoittaa kokelaan ymmärtäneen, että kiertue vahvisti aiempia mielikuvia Yhdysvaltain alkuperäisväestöstä, jotka olivat Euroopassa jo tulleet tutuiksi muun muassa seikkailukirjoista. Kokelas ymmärtää, että nämä mielikuvat loivat myös eroa eurooppalaisuuden ja vieraan kulttuurin välille. Kokelas voi pohtia esimerkiksi eurooppalaisten eksotiikan nälkää sekä kuvaa Yhdysvalloista kesyttömänä ja elinvoimaisena vapauden maana ja sen alkuperäisväestöstä ”jaloina villeinä”. Julisteen 6.A voi tulkita korostavan eroa amerikkalaisen preerian ja Euroopan vanhan kulttuuriperinnön välillä (gondoli Venetsiassa, Rooma, Pariisin riemukaari, ”From Prairie to Palace”), ja valokuvassa 6.C tiipiit, Yhdysvaltain ja Italian liput ja Rooman kaupunkirakennukset asettuvat samaan kuvaan. Valokuva on lavastettu ryhmäkuva, jossa esiintyjät ovat esiintymisasuissaan. Kokelas pohtii myös kiertueen johtajan motiiveja kiertueen järjestämiseen ja alkuperäisväestön edustajien syitä osallistua siihen.

Förklaring

Avainajatus: kuvat 6.A–6.C ovat show'n markkinointia ja lavastettua kuvastoa. Ne kertovat ennen kaikkea siitä, millaisena alkuperäisväestö haluttiin näyttää yleisölle.

Täysien pisteiden vastaus alkaa kehyksestä: show kiersi Eurooppaa 1880- ja 1890-luvuilla eli intiaanisotien loppuvaiheessa, kun alkuperäiskansoja pakotettiin reservaatteihin. Eurooppalaisten ja amerikkalaisten käsitykset olivat kolonialistisia ja etnosentrisiä: alkuperäisväestö nähtiin eksoottisena mutta alistettuna. Julisteessa 6.B sotamaalauksiin pukeutuneet ratsastajat hyökkäävät uudisasukkaiden vankkureita kohti, ja kuvateksti puhuu ”wily dusky warriors” -sotureista ja heidän ”weird war dances” -tansseistaan. Lähdekritiikki kuuluu jo tähän: julisteiden tehtävä oli myydä lippuja. Iskulauseet ”From Prairie to Palace” ja ”Distance travelled 63,000 miles” (6.A) sekä lupaus, että Cody ”will appear at every performance” (6.B), ovat mainoskieltä, joten kuva ei ole välttämättä totuudenmukainen. Pohdi myös, miksi esiintyjät lähtivät mukaan.

Kiitettävässä vastauksessa näkökulmat eritellään. Eurooppalaisille show vahvisti seikkailukirjoista tuttuja mielikuvia ja ruokki eksotiikan nälkää: Yhdysvallat näyttäytyi kesyttömänä vapauden maana ja sen alkuperäisväestö ”jaloina villeinä”, mikä samalla korosti eroa eurooppalaisen ja vieraan välillä. Julisteessa 6.A preerian ratsastajat asettuvat Venetsian gondoliin, Rooman ja Pariisin riemukaaren rinnalle, ja valokuvassa 6.C tiipiit, Yhdysvaltain ja Italian liput ja Rooman kivitalot ovat samassa kuvassa. 6.C on lavastettu ryhmäkuva, jossa esiintyjät ovat esiintymisasuissa. Alkuperäisväestön näkökulmasta osallistumista voivat selittää palkka, matkustaminen, pääsy reservaatin rajoitusten ulkopuolelle ja tilaisuus esittää omaa ratsastustaitoa ja tansseja – vaikkakin valkoisen johtajan käsikirjoittamassa esityksessä. Codyn motiivi oli kaupallinen.

Yleinen ansa on analysoida vain eurooppalaisten katsetta tai käyttää kuvia luotettavina todisteina tapahtumista.

Bearbetad från SEN:s uppgift · original

7.112 p

Julius Caesars fosterson Gaius Octavius (63 f.v.t.–14 e.v.t.) avancerade efter inbördeskrigen till regent över Romarriket år 27 f.v.t. Han är bättre känd under sitt hedersnamn, Augustus, som han tilldelades av senaten. Det romerska kejsardömet anses ha fått sin början med Augustus regeringsperiod.

Jämför den bild av läget i Rom efter inbördeskrigen som framkommer i Augustus självbiografi (material 7.A) med historikern Tacitus uppfattning (material 7.B).

Bygger på en studentexamensuppgift (syksy 2024, historia, tehtävä 7.1). Materialet har bytts ut. Materialet har översatts för den här appen. Materialen är översatta av Abipreppi, och utdragen är inte nödvändigtvis avgränsade på samma sätt som i den ursprungliga uppgiften.

Material 7.AAugustus: Den gudomlige Augustus gärningar (Res gestae divi Augusti), utdrag

En text som Augustus själv författade, färdig år 14 e.v.t.

5. Diktaturen, som både folket och senaten erbjöd mig såväl när jag var frånvarande som när jag var närvarande, under Marcus Marcellus och Lucius Arruntius konsulat, tog jag inte emot. […]

6. […] när senaten och det romerska folket enhälligt ville att jag ensam skulle väljas till väktare över lagar och seder med högsta makt, tog jag inte emot något ämbete som erbjöds i strid med fädernas sed. […]

34. Under mitt sjätte och sjunde konsulat, sedan jag hade släckt inbördeskrigen och med allas samtycke fått makten över allt, överlämnade jag staten från min makt till senatens och det romerska folkets avgörande. För denna förtjänst fick jag genom senatsbeslut namnet Augustus, dörrposterna till mitt hus kläddes offentligt med lager, en medborgarkrans fästes ovanför min dörr och en gyllene sköld placerades i Curia Iulia; genom inskriptionen på skölden intygar senaten och det romerska folket att de gav mig den för min tapperhet, mildhet, rättvisa och fromhet. Från den tiden överträffade jag alla i anseende, men makt hade jag inte mer än de andra som var mina kolleger i varje ämbete.

Res gestae divi Augusti 5, 6, 34. Översättning: Abipreppi.

Material 7.BTacitus: Annaler I, 2

Skriven omkring hundra år efter Augustus död.

Sedan Brutus och Cassius hade dödats och staten inte längre hade några väpnade styrkor, sedan Pompeius hade krossats vid Sicilien, Lepidus avsatts och Antonius dött, så att inte ens det julianska partiet hade någon annan ledare kvar än Caesar [Octavianus], lade han bort titeln triumvir, framträdde som konsul och sade sig nöja sig med tribunens rättigheter för att skydda folket. När han hade vunnit soldaterna med gåvor, folket med spannmål och alla med fredens sötma, började han så småningom höja sig och dra till sig senatens, ämbetsmännens och lagarnas uppgifter. Ingen motsatte sig, eftersom de modigaste hade stupat i strid eller i proskriptionerna, och de övriga av nobiliteten upphöjdes till rikedom och ämbeten ju villigare de var att tjäna; berikade av det nya läget föredrog de det trygga nuet framför det gamla och farliga. Inte heller provinserna motsatte sig detta tillstånd, eftersom de misstrodde senatens och folkets styre på grund av de mäktigas strider och ämbetsmännens girighet, och lagarnas skydd var maktlöst, eftersom lagarna rubbades av våld, valfusk och till sist av pengar.

Tacitus: Annales I, 2. Översättning: Abipreppi.

Beskrivning av goda svar

Hyvässä vastauksessa kokelas osoittaa ymmärtävänsä, että sisällissotien loppuminen ja Augustuksen valtaannousu merkitsivät Rooman tasavallan loppua ja siirtymistä yksinvaltaan. Augustus haluaa esittää itsensä rauhan ja tasavaltaisen hallinnon palauttajana. Tacitus puolestaan tuo esille sen, että Augustus keskitti kaiken vallan itselleen eivätkä senaattorit uskaltaneet häntä vastustaa pelon tai mukavuudenhalun vuoksi.

Kiitettävässä vastauksessa kokelas vertaa tarkemmin tehtävän aineistoja. Hän huomaa, että Augustuksen tekstikatkelmassa Augustus käytti tasavallan hallintojärjestelmää vallan keskittämiseen. Augustus mainitsee, että hän ei ottanut vastaan diktaattorin virkaa eikä muita isien tapojen vastaisia virkoja, vaan painottaa, että hänellä ei ollut sen enempää laillista valtaa kuin kenelläkään muulla virkamiehellä. Tacitus sen sijaan korostaa, että Augustus piti hallussaan tärkeimmät virka-asemat ja huolehti siitä, että senaatti tuki hänen päätöksiään. Tacitus korostaa myös, että Augustuksen vastustajat olivat kuolleet sisällissotien aikana taisteluissa tai murhautettu puhdistuksissa. Tacituksen mukaan eliitti ei halunnut asettua hallitsijaa vastaan, sillä myötämielisyys palkittiin korkeilla viroilla ja rikkauksilla. Monet pitivät myös yksinvaltaa pienempänä pahana kuin sitä edeltänyttä sisällissotien ja väkivallan aikakautta. Augustuksen elämäkerran perusteella sisällissotien jälkeisestä Rooman tilanteesta tulee positiivisempi ja yhteiskunnallisesti vakaampi kuva. Tacituksen näkemys taas on, että Rooman sen hetkinen tilanne oli pikemminkin olosuhteiden pakosta juuri sellainen, että valta keskitettiin Augustukselle eikä häntä enää vastustettu. Vaihtoehtona olisi ollut, ettei senaattiin olisi luotettu, korruptio olisi jatkunut ja jopa lait olisivat olleet merkityksettömiä ja yhteiskunta väkivaltainen. Silti kummassakin tekstissä tuodaan esiin ajatus Augustuksesta rauhan ja turvallisuuden takaajana.

Förklaring

Avainajatus: sama vallanvaihto näyttää erilaiselta sen mukaan, kuka kertoo. Augustus kirjoittaa itsestään ja esittää tasavallan palauttajan, Tacitus kirjoittaa noin sata vuotta myöhemmin ja näyttää julkisivun takana olevan yksinvallan.

Täysien pisteiden vastaus toteaa ensin lähtökohdan: sisällissotien loppuminen ja Augustuksen valtaannousu merkitsivät tasavallan loppua ja siirtymistä yksinvaltaan, vaikka tasavallan instituutiot säilyivät muodollisesti. Sitten aineistoja verrataan. Aineistossa 7.A Augustus esittää itsensä rauhan ja tasavaltaisen hallinnon palauttajana: hän oli ”sammuttanut sisällissodat” ja siirsi valtion senaatin ja kansan päätettäväksi. Tacituksen (7.B) mukaan Augustus taas veti vähitellen itselleen senaatin, virkamiesten ja lakien tehtävät, eikä kukaan vastustanut.

Kiitettävään nostaa tarkempi vertailu. Augustus korostaa, ettei hän ottanut vastaan diktaattorin virkaa eikä tapojen vastaisia virkoja ja että hänellä oli arvovaltaa muita enemmän mutta valtaa ei yhtään enempää kuin virkatovereillaan. Tacitus näyttää, miten tasavallan muodot olivat vallan keskittämisen välineitä: Augustus ”esiintyi konsulina” ja tyytyi näennäisesti kansantribuunin oikeuksiin. Vastustuksen puuttumisen Tacitus selittää sillä, että rohkeimmat olivat kaatuneet taisteluissa tai vainoissa ja myötäilevät ylimykset palkittiin rikkauksilla ja kunniaviroilla. Monet pitivät turvallista nykyisyyttä parempana kuin vaarallista menneisyyttä, eivätkä provinssitkaan kaivanneet aikaa, jolloin senaattiin ei luotettu ja väkivalta, vaalivehkeily ja raha tekivät laeista hyödyttömiä. Augustuksen kuva on siis myönteinen ja vakaa, Tacituksen kuva olosuhteiden pakon sanelema. Yhteistä on, että molemmissa Augustus on rauhan ja turvallisuuden takaaja: 7.A:n sammutetut sisällissodat vastaavat 7.B:n ”rauhan suloisuutta”.

Vertailua syventää lähteiden luonteen huomioiminen. Res gestae on hallitsijan itse laatima ja julkisesti esille pantu kirjoitus, joka muokkaa jälkimaailman kuvaa hänestä. Tacitus oli senaattori, joka suhtautui keisarivaltaan kriittisesti, joten hänkään ei ole puolueeton.

Yleinen ansa on kuvata vain toista näkemystä tai referoida tekstit peräkkäin vertaamatta niitä.

Bearbetad från SEN:s uppgift · original

9.110 p

Hur transporterades gods inom Finland innan järnvägarna anlades?

Beskrivning av goda svar

Kokelas tuo vastauksessaan esiin kuljetusten vaikeuden ennen rautateiden rakentamista. Maanteitä oli vähän, ja ne olivat heikkotasoisia. Hevosvetoisesti ei pystytty kuljettamaan kovinkaan suuria tavaramääriä. Rannikkoseuduilla oli laivaliikenteellä keskeinen merkitys tavarankuljetuksessa, ja siksi myös asutus keskittyi paljolti rannikkoseuduille ja sisämaassa vesistöjen varsille. Kesäisin tavaraa pystyttiin kuljettamaan jokia myöten sisämaahan. 1800-luvulla vesiliikenneolosuhteita parannettiin myös kaivamalla kanavia, joilla vesistöjä yhdistettiin toisiinsa. Talvisin purjehduskauden loppuminen kuitenkin lopetti suuren osan liikenteestä, ja tavarankuljetus oli mahdollista lähes pelkästään rekien avulla jäätyneitä vesistöjä tai tiepohjia myöten; tuolloin kuljetettavat tavaramäärät olivat vähäisempiä kuin kesäisin.

Förklaring

Avainajatus: ennen rautateitä kuljetus oli vesistösidonnaista ja vuodenaikojen rytmittämää.

Täysien pisteiden vastaus rakentuu kolmesta lohkosta. Ensin maakuljetus: maanteitä oli vähän ja ne olivat heikkotasoisia, eikä hevosvetoisesti voitu kuljettaa suuria määriä. Toiseksi vesikuljetus: rannikolla laivaliikenne oli keskeistä ja sisämaassa jokireitit, minkä vuoksi asutus keskittyi rannikoille ja vesistöjen varsille; 1800-luvulla kanavia kaivamalla vesistöjä yhdistettiin toisiinsa. Kolmanneksi vuodenaikaisrytmi: talvella purjehduskauden päätyttyä kuljetus tapahtui lähes yksinomaan rekikuljetuksena jäätyneitä vesistöjä ja tiepohjia myöten, ja määrät olivat kesää pienempiä.

Yleinen ansa on tyytyä toteamaan, että tavarat kuljetettiin hevosella. Pisteitä tuovat vesireittien keskeisyys, kanavat ja vuodenaikojen vaikutus.

Källa: Studentexamensnämnden · original

Uppgifter som saknas

Sidan innehåller inte hela provet: uppgifter som bygger på provets bilagematerial (texter, bilder, tabeller) har utelämnats eller omformulerats av upphovsrättsskäl. Hela provet med bilagor finns hos Studentexamensnämnden.

Läs mer